Entre El Casco Y La Mala Idea

Orden del tiempo, actualidad de lo existente o historia que reconstruye, la crónica -en su condición de artículo y género periodístico- experimenta un goce fugaz donde salga publicada. No obstante, sea en el periódico, la revista, el catálogo, la página web y las palabras de presentación, la crónica pugna por sobrevivir a su circunstancia. Sabe de competencias y sacrificios, lo cual no le impide seguir un contenido, afirmar un nombre. En el fondo, ella responde a una disposición escritural dependiente de la confianza y curiosidad del lector. Confianza para quien es seguido porque se le conoce; curiosidad sobre todo para el cronista nuevo. En primera instancia, incumbe el cronista seductor, ese que enamora desde el propio título. Quien es preocupado por atrapar desde el inicio, se aventura a recrear con rigor y sutilezas la noticia política o el hecho sociocultural. Ahora, la crónica, cual método interpretativo de la realidad, asienta su eficacia en la sencillez y rasgo personal de la escritura. Sin renunciar a la expresión literaria, le va de maravilla ir directo al asunto o, como recuerda el dicho, no andarse por las ramas. Más que dar oídos y conformarse con lo que los demás puedan aportar para la redacción de un texto, el cronista debiera sacrificarse más según las posibilidades de testificación se lo permitan. De ello está muy al tanto la crítica de arte. Sin embargo, por extensión y género, ¿puede la crónica aspirar a las exigencias del ejercicio del criterio? Con Entre el casco y la mala idea. Crónicas de artes plásticas (2006-2020), su autora Yuray Tolentino Hevia, demuestra que la crónica acoge lo referativo, el análisis y la valoración, fases intercruzadas de la crítica artística.